Ficciones sonoras

La relación entre la literatura y la obra musical, donde la composición da forma a sus personajes, atraviesa las narrativas de todos los tiempos. En ese recital, la interpretación artística se materializa a través del piano en una traducción casi literal de ficciones literarias a sonido. En la primera parte, Debussy ofrece ilustraciones puntillistas que describen los escenarios y sujetos de los relatos con un trazo caricaturesco pero fiel. Sus Preludios escenifican un desfile de los personajes que viven en la imaginación literaria de su autor, desde estampas oníricas y paisajes imaginarios a prototipos de la Commedia dell'arte. La sucesión de estas piezas breves se convierte en una galería de imágenes sonoras en la que los cuentos de Rackham, las ninfas del bosque y los payasos excéntricos abandonan fugazmente las páginas de un libro. La gran habilidad de Schumann para convertir la música en narración traslada directamente de la pluma de Hoffmann una serie de relatos entrelazados a las ocho fantasías que conforman la Kreisleriana para piano. Partiendo de una caprichosa y dramática trama argumental que combina simultáneamente dos historias, la música oscila violentamente entre la agitación y la calma lírica, entre el temor y la euforia, para retratar las extravagantes peripecias de los protagonistas, Johannes Kreisler y el gato Murr. El histrionismo y la bipolaridad lideran una sucesión de irónicos acontecimientos que se concatenan y pisan caprichosamente antes de ser conclusos. Schumann consigue a la vez revivir musical y estructuralmente el inconfundible género decimonónico de la doble novela y complacer las dualidades de su propia personalidad.

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